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导演：
主演：
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伊利亚·卡赞
剧情：
一位记者发现一个乡下人很能侃，便把他带到电视台上镜，结果赢得了大批观众。但这位意外走红的电视明星并不就此满足，他有很大的雄心壮志，想要在政坛上发光发热。 《码头风云》的编导再度合作，推出这部揭露媒体人物内心世界的作品。不过，这不是一部励志片。主演将小人物闯天下的内心刻画得入木三分。《登龙一梦》（A Face in the Crowd）是由伊利亚·卡赞（Elia Kazan）执导的电影，于1957年上映。巴德·舒尔伯格（Budd Schulberg）担任编剧，安迪·格里菲斯（Andy Griffith）、帕德里夏·妮尔（Patricia Neal）、安东尼·弗兰西欧萨（Anthony Franciosa）和沃尔特·马修（Walter Matthau）等主演。影片讲述了一个普通男子名叫拉里·“拉兹”·罗伦斯（Larry "Lonesome" Rhodes）的故事。起初，拉兹是一个无名的小镇吉他手，但通过电视节目的机缘巧合，他意外成为了全国范围内备受欢迎的电视明星。拉兹的个人魅力和直言不讳的性格吸引了众多观众，他迅速崛起为一位受人崇拜的公众人物。然而，随着拉兹的名声越来越大，他开始滥用权力，变得自私和冷酷。他利用自己的影响力来操纵观众的情绪和思想，为自己谋取私利。他的真实面目逐渐暴露出来，人们开始看到他那虚伪、自大和不择手段的本性。最终，拉兹遭到了他自己制造的灾难性后果的回击。《登龙一梦》通过对媒体、权力和人性的探讨，揭示了虚伪、欺骗和操纵的现实。影片提出了关于权力滥用和媒体控制的深刻问题，探索了个人道德与公众形象之间的冲突。它反映了社会上的权力游戏和舆论操控对个人和整个社会产生的影响。《登龙一梦》被认为是对电视媒体的警示，揭示了其潜在的危险性和对社会的影响力。该片在上映时并没有取得很大的商业成功，但随着时间的推移，它被重新评价并被视为一部具有深度和影响力的电影作品。安迪·格里菲斯的出色表演以及伊利亚·卡赞对社会问题的敏锐观察赢得了影评人和观众的赞誉。
导演：
主演：
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爱德华·格莱纳
剧情：
与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。 在电影的发展中，爱德华·格雷克纳 (Eduard Grecner) 占据了一个特殊的位置，他是一部好电影《龙归来》(Drak sa vracia，1967) 的创作者，该片以主角的昵称命名。他是所谓“知识分子”电影支持者的标志，而“知识分子”电影是社会学或社会批判电影的对立面。格雷克纳的伟大榜样是艾伦·雷奈，一位年轻的法国电影制片人，他试图向斯洛伐克介绍电影的理念作为一个迷宫，其中的意义不是由故事创造的，而是由对话、镜头和不同时间层次的复杂配置创造的，从而将电影与文学和戏剧区分开来。格雷克纳通过一整套形式美学技巧，将抒情散文的传统带入了生活。阿兰·罗伯-格里耶立即在《电影《说谎的人》（斯洛伐克语：Muz, ktory luze；法文片名：L'homme qui ment；1968 年）在布拉迪斯拉发拍摄，并在《伊甸园及其之后》（Eden a potom，1970 年）中完善。《德拉克的回归》（Drak sa vracia）是一部1968年上映的捷克斯洛伐克奇幻冒险电影，由爱德华·格莱纳执导。影片讲述了一个小男孩米洛什（拉多万·卢卡夫斯基饰）与他的祖母在乡村度假时，意外地发现了一只古老的龙（德拉克）。米洛什与这只龙建立了一种特殊的联系，而龙也逐渐恢复了自己的力量和记忆。然而，这个神秘的龙吸引了人们的注意，包括贪婪的成年人和好奇的孩子们。米洛什必须保护这只龙，并找到一个安全的地方让它回归。《德拉克的回归》融合了奇幻、冒险和童话元素，以独特的视角探索了成长、友谊和环境保护的主题。爱德华·格莱纳以其精心构建的故事情节和精美的视觉效果，创造了一个神秘而充满想象力的世界。拉多万·卢卡夫斯基和古斯塔夫·瓦拉赫等演员们的出色表演为故事增添了深度和情感。影片在技术上展现了当时的创新精神，通过运用特殊效果和精美的摄影，营造出了令人叹为观止的视觉效果。同时，片中对大自然和乡村景观的描绘，以及与龙的互动，强调了与自然和谐共处的重要性。《德拉克的回归》是一部充满魔力和温暖的电影，以其独特的故事情节、出色的演员表演和精美的视觉呈现而备受赞誉。它是一部适合全家观看的奇幻冒险片，将观众带入一个充满想象力和神秘的世界，同时探讨着人与自然之间的关系和成长的旅程。
导演：
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特伦斯·戴维斯
主演：
剧情：
一战时期诗人西格夫里·萨松曾因在西线作战时的英勇表现而被授予勋章，他最令人难忘的作品是关于一战的诗歌，这些诗歌为他赢得了公众和评论界的赞誉。而当他独自提出反战抗议时，他成为了军队中持不同政见的焦点。
导演：
主演：
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诹访敦彦
剧情：
大半生在银幕上历遍人间生离，年逾古稀却怎也无法在镜头前演出死别一刻。趁剧组停拍，资深演员到蔚蓝海岸探望故友。来到荒废大宅，偶遇拿着摄影机拍鬼片的孩童，唤起《四百击》（1959）男孩与电影初邂逅的情缘；梦回与貌美如昔的情人灵魂相遇，重拾一生铭记的爱恋。生命将尽之际，终领悟怎样与死亡共存。诹访敦彦给法国新浪潮的情书，让特吕弗与戈达尔爱将让-皮埃尔·利奥德，将前世今生铭刻于光影里。且唱一阕狮子的挽歌，化作生命礼赞，伴随梦去。
剧情：
一场习见的大雨打击了向海的望海村。望海村村主任黄榆,被检讨出患了癌症。因为望海村对向海天然掩护区的损坏,有关部分决议将望海村从行政区划中撤掉落。黄榆回到望海村,决议用行为保住本人的故乡。为了让乔海山等支持他的人赞同保住望海村,黄榆自动想促进本人的女儿与乔海山的儿子的亲事。他截流了当局给村子的救灾款,买了树苗跟草籽。乔海山向乡县两级当局反应了黄榆调用救灾款的事件使黄榆堕入了极大的窘境。但是这所有并不击倒...具体 一场习见的大雨打击了向海的望海村。望海村村主任黄榆,被检讨出患了癌症。因为望海村对向海天然掩护区的损坏,有关部分决议将望海村从行政区划中撤掉落。黄榆回到望海村,决议用行为保住本人的故乡。为了让乔海山等支持他的人赞同保住望海村,黄榆自动想促进本人的女儿与乔海山的儿子的亲事。他截流了当局给村子的救灾款,买了树苗跟草籽。乔海山向乡县两级当局反应了黄榆调用救灾款的事件使黄榆堕入了极大的窘境。但是这所有并不击倒黄榆,他用性命最后的气力吹响了守卫故里的军号,使村平易近意识到了掩护天然的主要,向海又规复了它的俏丽……
导演：
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剧情：
自然主义电影大师兹沃金·帕夫诺维奇的代表作。 这部影片毫不留情地展示了生活的阴暗角落，城市阶层的藏污纳垢的场所。细节描写丰富而又很有表现力。主演细致入微地表现一个人在精神堕落、个性解体的过程。有评论者指责作者渲染阴暗面，给生活抹黑，甚至被称为黑片。也有人认为影片表达了作者对这种现象不安的态度，但对消除缺点是有信心的，这使影片能起到动员的作用。《当我死后》（原名：Kad budem mrtav i beo）是1967年上映的南斯拉夫黑白电影，由日沃因·帕夫洛维奇执导。影片以黑色幽默和讽刺的手法，展现了社会现实主义背景下的人际关系和心理状态。故事发生在一个南斯拉夫小镇上，主人公约瑟夫（由Slobodan Aligrudic饰演）是一名年轻的摄影师。在片中，约瑟夫面临着自我价值、孤独和死亡等问题，他试图通过摄影来表达自己的内心世界和对现实的观察。与此同时，他与周围的人发生了一系列离奇而荒诞的互动，展现了社会中的虚伪和人际关系的复杂性。《当我死后》在艺术表现上采用了实验性的手法，如非线性的叙事结构和夸张的形式表达。影片注重对镜头语言的运用，通过镜头的构图和剪辑手法传达情感和思想。导演日沃因·帕夫洛维奇的独特视角和对细节的关注，赋予了影片独特的艺术风格和独特的观影体验。影片的主演包括Slobodan Aligrudic、Miodrag Andric和Severin Bijelic等演员，他们的出色表演进一步丰富了角色的形象和情感。他们通过精湛的演技，将角色的内心世界和情感状态展现得深入人心，与故事的主题相呼应。《当我死后》作为南斯拉夫电影的经典之作，通过独特的叙事风格和对社会现实主义的讽刺，展现了个人与社会、生与死之间的冲突和对抗。影片在上映后获得了广泛的认可和赞誉，成为南斯拉夫电影历史上的重要作品之一，也在国际上获得了一定的声誉。
导演：
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剧情：
在妻子去世后，性上瘾的上门推销员、自称是情场高手的巴尼·门罗（马特·史密斯饰）带着年幼的儿子展开了一场混乱的销售之旅，横跨布莱顿及其周边地区。在旅途中，他不得不面对自己到底是个怎样的男人——以及怎样的父亲。本剧改编自尼克·凯夫备受赞誉的小说《巴尼·门罗之死》。
